「恵比寿★マスカッツ」のメンバーとしても活躍し、「メイクルーム」「下衆の愛」「獣道」など映画にも多数出演している川上奈々美が映画初主演を務めたSFアクション。監督は、ゆうばり国際ファンタスティック映画祭の受賞歴を持つ越坂康史。日本の上空に現れた謎の浮遊物体に女性たちが次々と捕らえられ、アメーバ状の物体に妊娠させられて地上に送り返される事態が発生。偶然にも空から落ちてきた女性を発見し、その事実を知ったレイだったが、その代償として妹のアミを浮遊物体に連れ去られてしまう。一連の事態に対し、半ば強引に防衛相に協力させられたレイは、単身で浮遊物体に乗り込んでいくが……。

阿米尔即将移居意大利，与女友塔拉重聚，但他迟迟未做出决定。在德黑兰缓慢流动的日子里，他骑着那辆陪伴多年的自行车穿行街头——那是他唯一不愿舍弃的物件，也是他过往生活的象征。记忆如碎片般浮现，未完的对话与未解的情感交织成一场静默的告别。影片揭示，数年前正是与塔拉的相识，使他错过了一次家庭旅行，而那次旅行最终酿成悲剧。塔拉不仅是爱人，更是他幸存人生的象征。

一位即将移民的德黑兰青年。在零散的记忆、未完成的对话和缓慢流逝的日子之间，阿米尔面临着一个尚未做出的决定：是离开还是留下？他唯一舍不得的是他的自行车，这是他在城市街道上的伙伴，也是他存在的象征。他盼望的在意大利与女友塔拉团聚的日期日益临近。同时，我们发现多年前的那段恋情让他无法参加一次以悲剧收场的家庭旅行。对阿米尔来说，塔拉不仅是他的伴侣，更代表着他被赋予的生活。

“阿米”是法语朋友的意思，而“走步”是藏语朋友的意思，其实影片真正的片名应该是《朋友，朋友》 。顾名思义，这部影片所要表达的，正是人与人之间的感情：来自法国的教练皮埃尔来到青海，准备带领本地的“雪湖队”参加环青海湖国际公路自行车赛，但他新颖的训练观念和训练方法受到了卡马、贡布等运动员的排斥。经过一系列的对抗和对话，皮埃尔与运动员们开始相互理解，并逐渐形成了默契，在他的带领下，“雪湖队”的小伙子们奋力拼搏，终于赢得了比赛的团体冠军。

影片通过一位母亲悲伤的双眼，和其他受灾家庭所经历的一切，探讨了阿米什人在枪击事件后惊人的反应——宽恕与慈悲...

影片通过一位母亲悲伤的双眼，和其他受灾家庭所经历的一切，探讨了阿米什人在枪击事件后惊人的反应——宽恕与慈悲...

辰紀與佑大是在一起多年的「夫夫」，兩人共築愛巢，並留下許多難忘的深刻回憶。但是當相伴一生的諾言無法兌現時，最後僅存的時光該如何把握住？

辰紀與佑大是在一起多年的「夫夫」，兩人共築愛巢，並留下許多難忘的深刻回憶。但是當相伴一生的諾言無法兌現時，最後僅存的時光該如何把握住？

原作は斎藤惇夫の『冒険者たち～ガンバと十五匹の仲間』。言わば名作児童文学作品だが、チーフディレクター出崎統によって、他社の名作路線とは一線を画する味わいの仕上がりになっている。 　　出崎監督は以後『家なき子』（77年）『宝島』（78年）と児童名作作品を続けざまに手掛けるが、３作品共通して描かれるのは少年の旅と成長であり、演出も硬派、スピーディ、スリリングなものだった。『ガンバ』はその第一作に位置する作品である。 　　アニメ化にあたっては、メインキャラクターを７匹に絞るとともに、オリジナルエピソードを多量に挿入している（第３話から第17話まではアニメのオリジナル）。これによって、ノロイとの戦いが中心だった原作と比べ、ガンバたちの冒険の旅が存分に描かれ、キャラクターの魅力も最大限に描き切ることができた。 　　作画監督は椛島義夫、各話演出は出崎氏の他に御厨恭輔、竹内啓雄、吉田茂承らが担当したが、全話を芝山努による画面レイアウトで統一感をはかった、テレビアニメとしては画期的なシステムが取られていた。 　　原画は近藤喜文、川尻善昭、金沢比呂司らが担当、エンディングは近藤喜文の作画によるものである。また、小林七郎による美術は、冒険の背景にふさわしいラフでワイルドなタッチを駆使しつつ、“ネズミの目線”という難問題も見事にクリアしている。出崎・小林コンビによる止め絵からイラストに移行するハーモニーの手法も、この作品の雰囲気作りに一役買っている。 　　声優では、ガンバ役の野沢雅子が、陽気でアグレッシブな中に素直な感受性を表現して出色の出来。また、ノロイ役の大塚周夫が、ノロイの不気味なカリスマ性を怪演している。 　　84年（Ｓ59年）、再編集されて『冒険者たち～ガンバと７匹のなかま～』として劇場版が製作された。こちらはノロイとの戦いをメインとしている点で原作に近い仕上がりとなっている。

原作は斎藤惇夫の『冒険者たち～ガンバと十五匹の仲間』。言わば名作児童文学作品だが、チーフディレクター出崎統によって、他社の名作路線とは一線を画する味わいの仕上がりになっている。 　　出崎監督は以後『家なき子』（77年）『宝島』（78年）と児童名作作品を続けざまに手掛けるが、３作品共通して描かれるのは少年の旅と成長であり、演出も硬派、スピーディ、スリリングなものだった。『ガンバ』はその第一作に位置する作品である。 　　アニメ化にあたっては、メインキャラクターを７匹に絞るとともに、オリジナルエピソードを多量に挿入している（第３話から第17話まではアニメのオリジナル）。これによって、ノロイとの戦いが中心だった原作と比べ、ガンバたちの冒険の旅が存分に描かれ、キャラクターの魅力も最大限に描き切ることができた。 　　作画監督は椛島義夫、各話演出は出崎氏の他に御厨恭輔、竹内啓雄、吉田茂承らが担当したが、全話を芝山努による画面レイアウトで統一感をはかった、テレビアニメとしては画期的なシステムが取られていた。 　　原画は近藤喜文、川尻善昭、金沢比呂司らが担当、エンディングは近藤喜文の作画によるものである。また、小林七郎による美術は、冒険の背景にふさわしいラフでワイルドなタッチを駆使しつつ、“ネズミの目線”という難問題も見事にクリアしている。出崎・小林コンビによる止め絵からイラストに移行するハーモニーの手法も、この作品の雰囲気作りに一役買っている。 　　声優では、ガンバ役の野沢雅子が、陽気でアグレッシブな中に素直な感受性を表現して出色の出来。また、ノロイ役の大塚周夫が、ノロイの不気味なカリスマ性を怪演している。 　　84年（Ｓ59年）、再編集されて『冒険者たち～ガンバと７匹のなかま～』として劇場版が製作された。こちらはノロイとの戦いをメインとしている点で原作に近い仕上がりとなっている。